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À cet effet, un autre s'interroge sur les raisons pour lesquelles un tel réaménagement n'a pas été étudié au même titre que les options de contournement m. yves benny, dm23, p. 3 ; . pour ce faire, un citoyen suggère une route dans son axe actuel, munie de deux voies dans chaque direction et une voie centrale pour tourner gauche. il retient également comme solution potentielle l'élargissement quatre voies de la route actuelle jusqu' l'intersection de la route 345, l'installation d'un feu de circulation et le prolongement dans un nouveau corridor pour rejoindre la route 131 actuelle plus au nord. selon lui, ces deux solutions permettraient d'améliorer la fluidité et la sécurité routière, de préserver des terres agricoles, de diminuer l'impact économique et de protéger la source d'eau potable de saint-félix-de-valois ainsi que les milieux humides m. bruno archambault, dm15, p. 19, 20 et 22 ; . finalement, pour certains, il serait nécessaire de sécuriser la traverse piétonnière face l'école secondaire l'Érablière. ils suggèrent l'embauche d'un brigadier, le déplacement de l'entrée des autobus scolaires ou la construction d'une passerelle audessus de la route 131 dépanneur st-félix inc., dm13, p. 10 et 11 ; bruno archambault, dm15, p. 22 ; m. yves benny, dm23, p. 6 ; m. guylain baril, dt6, p. 12 et casino guichard. Le cinéma documentaire a de nombreuses façons de filmer témoins et témoignages et de rendre compte de "ce qui a eu lieu". depuis l'origine, il s'attache enregistrer la réalité et la rendre intelligible pour le spectateur futur, qui le fera résonner avec son présent lui. mais il ne se contente pas bien sûr de les restituer telles quelles, différant en cela du reportage télévisé, dont le souci est l'information immédiate. il indique au contraire une direction dans la forêt envahissante des images. il tente de lutter contre la disparition, l'oubli et la mort, comme tout art, se préoccupant par exemple de l'histoire du xxe siècle et de ses massacres avec des films emblématiques comme shoah de claude lanzmann ou s21 de rithy pahn ; . le cinéma documentaire s'intéresse aussi aux histoires singulières, sans caractère exceptionnel apparent. il cherche dans l'histoire commune ce qui fait écho au singulier et trouve dans le singulier des points de contact avec l'universel. l'expérience intérieure de chacun est prise en compte. pour petite conversation familiale, la réalisatrice hélène lapiower a filmé, sept ans durant, la plupart des membres de sa famille. le résultat est une conversation, restituée par la gràce du montage. et un documentaire historique, fait partir de propos très personnels. chacun exprime comment l'héritage familial, et celui de la judéité dans un siècle tourmenté, irrigue ou contrarie sa vie. de quoi est fait un individu ? comment se positionne-t-il partir de son origine ? la parole devient ici une tentative d'élucidation de l'impalpable, un riche réseau de liens et de ruptures. ce thème de l'héritage et de la continuité ou non travers les générations d'un "esprit de famille" est l'oeuvre aussi, bien différemment, dans le film following sean de ralph arlyck. qu'est devenu le petit sean, élevé dans le milieu bohême du san francisco des années 70 ? comment a-t-il grandi, qu'a-t-il gardé de son enfance, de l'éducation de ses parents, de l'esprit de sa grand-mère ? et au-del , quel rôle joue l'éducation dans la construction d'une personne ? le réalisateur, pour qui le film est aussi une élucidation de son trajet personnel, ne répond pas directement aux questions, mais pose des éléments qui permettent au spectateur de comprendre et de resituer cette histoire dans celle des États-unis et de l'évolution des mentalités. le cinéma documentaire s'attache aussi conserver des traces de ce qui a disparu ou est en passe de disparaître. son pouvoir est limité, sans doute comme le dit robert bober dans le texte suivant ; . mais la fragilité de l'entreprise ne le décourage pas, et s'il rencontre un spectateur au moins, sa tentative n'est pas totalement vaine. dans le ciel tourne, mercedes alvarez a filmé le village de castille qui l'a vue naître, et dont elle fut le dernier enfant. l'histoire, depuis l'époque reculée des dinosaures, est présente dans ce lieu, avec sa dimension mythique. les transformations actuelles un hôtel de luxe, des éoliennes ; semblent amorcer un nouveau tournant et la question de l'oubli plane. les habitants, tous àgés, racontent. métaphores du temps qui passe, le ciel et le vent. un peintre presque aveugle révèle le paysage. ellis island est un lieu de mémoire, un symbole de l'histoire américaine, traversée par l'immigration. pour les réalisateurs du film récits d'ellis island, robert bober et georges perec, c'est "le lieu même de l'exil", "l'absence de lieu" parce que lieu de passage. tout près de la statue de la liberté, autre symbole. il s'agit ici de chercher son propre destin travers l'histoire collective, d'imaginer des vies partir de presque rien et pour cela, il faut énumérer, décrire, dénombrer, écouter aussi les derniers témoins. et puis imaginer. le cinéma devient alors un oeil extralucide, et la littérature l'accompagne pour approcher l'indicible, pour "remonter du présent visible aux images défaillantes du passé." f. niney. 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